小說(shuō)風(fēng)格上的顯著特點(diǎn)是在描寫激烈場(chǎng)面時(shí)語(yǔ)言反而內(nèi)斂含蓄，同時(shí)又講清了所有的細(xì)節(jié)，并具有某種風(fēng)格化特征，這很吸引人。那些描寫大場(chǎng)面時(shí)聲嘶力竭的通俗作家哪里能夠夢(mèng)想到羅琳的這種手法呢？

　　正是小說(shuō)在情節(jié)和風(fēng)格上都具有的兩面性（通俗性和藝術(shù)性），才使這部通俗小說(shuō)是否具有藝術(shù)價(jià)值的爭(zhēng)論持續(xù)了這么多年。

　　□書(shū)評(píng)人 曾園

　　哈利·波特：漫長(zhǎng)的告別

　　我覺(jué)得，當(dāng)J.K.羅琳用《哈利·波特與死亡圣器》為漫長(zhǎng)的“哈利·波特”系列畫(huà)上句號(hào)。就算她不可能成為安徒生一樣的偉大作家，她的作品也足夠讓人很長(zhǎng)時(shí)間地銘記。哈利·波特的本質(zhì)就與彼得潘不同，因?yàn)楹苌儆羞@樣的文學(xué)形象，從1997年到2007年，整整十年，他會(huì)隨著他的讀者一起長(zhǎng)大，也共同蒼老。從《魔法石》到《密室》，從《囚徒》到《火焰杯》，從《鳳凰社》到《混血王子》。也許烏托邦浪漫的情結(jié)可以表現(xiàn)為開(kāi)始部分戴著圓眼鏡、額頭有道閃電傷疤的小巫師。但創(chuàng)痛感才是J.K.羅琳在整部系列作品創(chuàng)作后期深藏而無(wú)所不在的表現(xiàn)。特別是死亡，從頭到尾貫徹《哈利·波特與死亡圣器》。川端康成為我們提供了一個(gè)特別的關(guān)于文學(xué)作品的觀點(diǎn)，他說(shuō)，美只存在“孩子、少女和瀕于死亡邊緣的男人”。和這位神秘的東方作家一樣，J.K.羅琳的《哈利·波特與死亡圣器》已經(jīng)完全符合這個(gè)美學(xué)定律。在最后一部作品中她甚至不惜讓那些曾經(jīng)可愛(ài)的孩子迅速老去，甚至使一些令人縈繞的角色面臨坍塌。

　　盡管哈利·波特被稱為“兒童文學(xué)”。但是，我認(rèn)為對(duì)于故事里的主人公來(lái)說(shuō)，從第三部作品開(kāi)始，他就已經(jīng)面臨越來(lái)越多血腥、暴力、還有死亡。這些段落與《指環(huán)王》這樣的成人奇幻文學(xué)作品相比也是不遑多讓的。因此，當(dāng)單純的美好從十年前一個(gè)故事起始，也許我們誰(shuí)都沒(méi)有想到，它最終要告訴我們的不是這個(gè)世界有多么圓滿，幸福，而是教會(huì)我們，生活有著那么多的不完整，不可想象與不可預(yù)料，誰(shuí)都不可能代替你完成這種成長(zhǎng)必須歷經(jīng)的挫折與失敗。

　　放下這本書(shū)的時(shí)候，我想，毫無(wú)疑問(wèn)，在現(xiàn)實(shí)主義的作家名單中，J.K.羅琳的名字肯定會(huì)被置之門外。但J.K.羅琳最熠熠生輝也最令人折服的地方，就是她的作品中展現(xiàn)的是一個(gè)幻想與現(xiàn)實(shí)平行的世界，讀者相信它，甚至比相信《悲慘世界》的人還多。可以看出，在J.K.羅琳的筆下，除了魔法，羅恩和赫敏，斯內(nèi)普繼和鄧布利多，乃至霍格沃茨的一個(gè)個(gè)學(xué)生都是孤獨(dú)的靈魂，承受著不為人知的痛苦，與焦慮的耗損。這些都具有超越了童話的意義。他們是如此鮮活，以至于好像他們真的存在于這茫茫人海，世界的彼端，又或者剛剛與你擦肩而過(guò)。

　　可以說(shuō)，《哈利·波特與死亡圣器》并不只是一個(gè)孩子成長(zhǎng)史的終結(jié)，也并不僅僅是一個(gè)故事的終結(jié)。它更像是輕輕地一聲再見(jiàn)，在橘子花香的歲月中，曾有這樣一個(gè)人陪伴著你，也讓你為他感動(dòng)，為他流淚，而他終于要與你訴說(shuō)著離別，就像熱熱鬧鬧的青春散場(chǎng)。十年，這是多么漫長(zhǎng)的告別。也許再過(guò)多少年以后，最終一切都?xì)w于平靜，書(shū)頁(yè)已經(jīng)泛黃，我們也不再年輕，可當(dāng)我們的手指再次觸摸《哈利·波特》的書(shū)脊，翻開(kāi)它，眼中再次泛起曾經(jīng)那么熟悉的字句，也許心中也會(huì)泛起一點(diǎn)小小的溫暖與蒼涼。

　　“這就是時(shí)間，身在其中時(shí)，人是不會(huì)有感覺(jué)的。”

　　□書(shū)評(píng)人 公子羽