作家是生活的傳感器，又是生活的記錄者。由于“80后”作家涉世不久，雖然不能說(shuō)他們的生活蒼白，但相對(duì)單調(diào)和平淡是客觀存在。在他們成長(zhǎng)的歲 月里，社會(huì)沒(méi)有發(fā)生太多的動(dòng)蕩，沒(méi)有太多的苦難感和沉重感，與前輩作家經(jīng)歷的大風(fēng)大浪、大是大非相比，他們有時(shí)候感到的是失重和虛妄。而社會(huì)的動(dòng)蕩、理想 的破滅、信仰的糾結(jié)，往往是一個(gè)作家寫(xiě)作的驅(qū)動(dòng)力。他們最容易描寫(xiě)的是外來(lái)者的陌生感、融入社會(huì)的艱難和困惑，帶著校園的青春憂傷來(lái)面對(duì)社會(huì)的復(fù)雜和無(wú) 奈，這也是他們?cè)跀⑹錾项l頻喜用第一人稱(chēng)的原因。“我”如果作為一個(gè)觀察世界的視角是獨(dú)特的，但同時(shí)個(gè)人的視角又會(huì)屏蔽掉一些社會(huì)生活內(nèi)容。相對(duì)于第一人 稱(chēng)，全知全能的視角是一個(gè)廣角。文學(xué)需要廣角，也需要縱深。眼界決定視界，視界決定境界。不能籠統(tǒng)地說(shuō)哪一種敘述人稱(chēng)好與不好，但如果都是同一種敘述人 稱(chēng)，而且口氣又接近，是不是藝術(shù)的個(gè)性和氣質(zhì)也難免給人單調(diào)和狹隘的嫌疑？

　　當(dāng)代小說(shuō)發(fā)展到今天無(wú)疑在走向成熟，作家如何進(jìn)一步向前擴(kuò)展，是他們面臨的考驗(yàn)。年輕的一代如此，已經(jīng)成名的作家也面對(duì)更好地發(fā)展自己、豐富自己、超越自己的問(wèn)題。