觀點(diǎn)

　　一窩蜂推長(zhǎng)篇會(huì)產(chǎn)生泡沫

　　遲子建既寫小說(shuō)又寫散文，對(duì)于這兩類不同的文學(xué)形式，她是否有偏好？遲子建表示，無(wú)論小說(shuō)還是散文，都是作家情感的自然流露，她對(duì)長(zhǎng)中短篇的寫作沒(méi)有親疏之別，“千萬(wàn)不要把小說(shuō)的虛構(gòu)看得簡(jiǎn)單了，偉大的虛構(gòu)，可以洞見一個(gè)非凡的世界，這可能是其他文體很難達(dá)到的。”

　　遲子建曾在接受《南方都市報(bào)》采訪時(shí)打過(guò)這樣的比方：“作家在某種意義上就是個(gè)裁縫，要對(duì)自己手中掌握的材料，量體裁衣。該做成長(zhǎng)袍的你做成短衫就是浪費(fèi)，該做成短衫的你硬做成長(zhǎng)袍就會(huì)顯得局促。”提及如今出版社一窩蜂出版長(zhǎng)篇的現(xiàn)象，遲子建認(rèn)為那是經(jīng)濟(jì)利益趨勢(shì)，產(chǎn)生了不少長(zhǎng)篇泡沫，“而泡沫終會(huì)消散”。

　　設(shè)置寫作難度保持創(chuàng)造力

　　曾有作家表達(dá)過(guò)這樣的觀點(diǎn)：職業(yè)作家憑借專業(yè)熟練度滑行，很容易讓文字變得沒(méi)有生命力和神秘感。對(duì)此，遲子建告訴記者，她一直在警惕寫作的熟練度，所以她寫慣了農(nóng)村題材之后，《黃雞白酒》就把筆觸伸向都市。遲子建說(shuō)：如果作家失去了文字上的生命力，不管寫出多少文字都是空洞的。作家要不停地給自己設(shè)置寫作的難度，也許是保持創(chuàng)造力的好辦法。

　　重慶晚報(bào)：是否可以定義一下你心目中好的文學(xué)是什么樣的？

　　遲子建：樸素中的華美，喧囂中的寂靜。

　　重慶晚報(bào)：你是一個(gè)熱愛(ài)生活的人嗎？

　　遲子建：生活很難用熱愛(ài)或是不愛(ài)去界定，生活就是生活，無(wú)論好壞，無(wú)論風(fēng)霜雨雪，你都得承受。

　　重慶晚報(bào)：日益發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)對(duì)你的寫作是否產(chǎn)生了便利？你會(huì)因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)查資料的便利而減少實(shí)地體驗(yàn)生活的時(shí)間？

　　遲子建：靠資料寫作的作家是沒(méi)有前途的，因?yàn)檫@樣就失去了造血功能。

　　重慶晚報(bào)：你對(duì)當(dāng)下熱愛(ài)寫作的年輕人有什么建議？

　　遲子建：年輕人應(yīng)該多讀經(jīng)典書，少看商業(yè)炒作起來(lái)的暢銷書，把眼界放得更寬廣一些。