中國油畫創作可以從零開始
關于文化傳統的討論由來已久，有傳統當然比沒有傳統好。但是，沒有傳統是否就一定會不成功？這要看對何種事物而言。對科學技術來說，沒有傳統、沒有知識和技術的積累，科學技術就不可能進步。例如電腦是從電子管計算機一步一步改進而到今天，今天的計算機知識是傳統計算機知識的疊加，不必從頭開始。而藝術則不同，它是一門以個人為單位、每次都必須從零開始的事業。大師的藝術技巧再高明，也不能保證他的下一代成為藝術大師。
但是傳統對于群體的藝術，則顯然是有作用的。參與的人越多越需要傳統，因為傳統在某種時候是一種游戲規則，參與游戲的人越多，越需要傳統來規范。反之，參加某種藝術游戲的人越少，則傳統的約束力越小。對只有一個人從事的藝術，比如這次討論中說的油畫家，沒有學習過古典油畫的傳統，也不是什么損失。本來就沒有那一百塊錢，也就不存在丟失了一百塊錢一說，也就無所謂損失。中國油畫如果要從頭開始，那也是命定，不如此，也就不叫中國油畫。中國油畫家既要認命，也要慶幸沒有什么中國油畫傳統的束縛，一切都可以重新開始，至于好壞如何，既可按西方油畫藝術傳統標準來衡量，也可以按中國油畫的現實標準來評價。西方人說不好，也不要悲觀；中國說精彩，更不能沾沾自喜妄自尊大。
中國油畫存在的色彩和空間感問題，都是不爭的事實，但這究竟跟古典油畫傳統有多大的關系？有沒有關系？還值得探討。譬如，中國山水畫有近兩千年的深厚傳統，可當今中國山水畫家中還有多少人沒有解決黑白、色彩、空間等問題呢？傳統是偉大的，當代山水畫家大多數卻連自己都找不到。丟失了自我，藝術就沒有生命了。藝術沒有了生命，傳統就更不足謂了。
譚天：
中國油畫如果要從頭開始，那也是命定，不如此，也就不叫中國油畫。中國油畫家既要認命，也要慶幸沒有什么中國油畫傳統的束縛，一切都可以重新開始，至于好壞如何，既可按西方油畫藝術傳統標準來衡量，也可以按中國油畫的現實標準來評價。（廣州日報）