商洛日?qǐng)?bào)訊（文/圖 記者 賈書章）別樣花卉別樣情
　　僅有十來個(gè)平方的畫室，也是他家的客廳，一個(gè)畫案占據(jù)了差不多一半的空間，畫案旁邊放著沙發(fā)和小茶幾，是他會(huì)客品茗的必備之物。畫室的墻壁上掛滿了他新創(chuàng)作的國(guó)畫作品，有的墨跡未干，尚未來得及題款。畫案另一邊是他留存的畫稿，足有一人多高，那是他經(jīng)年的汗水和心血的凝結(jié)，見證著一個(gè)勤奮畫家的勞作成果。
　　畫室雖陋，但只要胡惠民靜下心來，展紙潑墨，那清瘦的臉龐立時(shí)精神煥發(fā)，畫筆所及之處，牡丹競(jìng)艷，秋菊吐蕊，翠竹挺拔，山水清幽深遠(yuǎn)，氣象萬千，就連空氣中彌散的淡淡的水墨清香，也仿佛山間泥土的氣息，讓人頓生超然物外之感，有飄飄欲仙之意。
　　在商洛，胡惠民先生的牡丹畫是出了名的。他善用充足的水墨，生動(dòng)傳神地展現(xiàn)牡丹在經(jīng)歷了嚴(yán)寒的鍛打之后內(nèi)在的蓬勃生機(jī)，每一片花瓣都顯得很有力度。他之所以不惜筆墨表現(xiàn)旺盛期的牡丹，極盡花艷之事，是在用牡丹的艷與濃追求一種生命的鮮活。
　　細(xì)細(xì)品讀胡惠民先生筆下的牡丹，最令人賞心悅目的是畫中的一點(diǎn)胭脂紅在水墨的漫漶下，漸漸地浸潤(rùn)開來，一點(diǎn)，兩點(diǎn)，三點(diǎn)，于萬綠叢中遙相呼應(yīng)，艷而不俗，媚而不嬌，鮮而不妖。在水墨交融中，花與花之間，葉與葉之間，皆疏密有度，濃淡相宜。花與花仿佛在春風(fēng)中脈脈含情，嬌羞欲語。花瓣上的晨露，晶瑩剔透，恰似美人佩戴珠玉裊娜走來，高貴典雅，靈動(dòng)飄逸。一花獨(dú)放，百花失色，怎能不令人心境曠達(dá)，蕩氣回腸？
　　癡愛書畫一青工
　　上世紀(jì)60年代末，胡惠民被下放到商州黑山一個(gè)偏遠(yuǎn)的農(nóng)村。7年的農(nóng)村生活，對(duì)他來講既是一場(chǎng)磨難，又是一次很好的鍛煉，為他后來參加工作繼而走上藝術(shù)道路打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
　　1975年12月，國(guó)家落實(shí)居民下放政策，胡惠民到商洛紙廠參加了工作。他不挑剔工種，廠里分配啥工作他就干啥工作，單是在鍋爐房就踏踏實(shí)實(shí)干了3年，后來到維修車間和消防隊(duì)工作，都受到過領(lǐng)導(dǎo)的表?yè)P(yáng)。一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，胡惠民得到一張鄭板橋的墨竹圖，忽然感到眼前一亮，就用草棍在地上認(rèn)真地臨畫起來，從此一發(fā)不可收，對(duì)繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，在家兄指點(diǎn)下，他一邊當(dāng)工人一邊學(xué)習(xí)畫畫。
　　職工宿舍里住了3個(gè)人，他要畫畫時(shí)，就把被子卷起來，在床板上鋪一張牛皮紙，再鋪一些報(bào)紙，就成了他的“畫案”。由于當(dāng)時(shí)條件限制，胡惠民幾乎沒有可以臨摹的書畫作品，一張電影畫報(bào)、一片煙盒、一個(gè)火柴盒、一個(gè)報(bào)紙插圖，都成了他臨摹的范本。
　　胡惠民的勤奮得到了廠領(lǐng)導(dǎo)的肯定，他被調(diào)到工會(huì)、黨委辦當(dāng)政工干事，搞企業(yè)文化宣傳工作。他把廠里的8個(gè)宣傳櫥窗都給辦了起來，有文學(xué)作品、書畫欣賞等內(nèi)容，每年的“五一”、國(guó)慶、春節(jié)專刊不僅是本廠職工文化生活的樂園，也吸引了其他單位的職工前來學(xué)習(xí)、欣賞，成了文化饑渴年代一道難得的風(fēng)景。胡惠民在廠里搞企業(yè)文化宣傳工作達(dá)21年，還把幾名工人引上了書畫創(chuàng)作的道路。
　　因?yàn)楫嫽ɑ埽菝癯删土俗约旱拿篮靡鼍墸@也是他人生的一段佳話。夫妻倆在工作和生活中互相理解，相互依存，一起攜手走過人生的風(fēng)風(fēng)雨雨。
　　歷經(jīng)坎坷藝術(shù)路
　　胡惠民癡迷于畫畫，一本《芥子園畫譜》，他愛不釋手，一有空閑就拿來臨摹，十多年間不知臨摹了多少遍，使他的繪畫技法具備了扎實(shí)的功底。后來，他對(duì)石濤、徐渭、八大山人的繪畫作品產(chǎn)生了興趣，臨習(xí)一段時(shí)間之后，他發(fā)現(xiàn)自己心底里還是喜歡鄭板橋的作品。作為揚(yáng)州八怪之一，鄭板橋的畫“不泥古法，不執(zhí)己見，惟在活而已”，胡惠民就拜鄭板橋的作品為師，終日研習(xí)，使自己的筆墨技法日漸嫻熟。