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宮崎駿:融合日本傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的大師

宮崎駿:融合日本傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的大師

  宮崎駿的作品延續(xù)了亞洲人對恬靜生活美麗瞬間的精準捕捉。《龍貓》的故事背景是充滿大自然氣息的日本鄉(xiāng)間風(fēng)景:湛藍的天空,清澈見底的流水,美的好似人們理想中的世外桃源。而《龍貓》的故事片段讓觀眾很有親切感,似乎在童年都曾發(fā)生過。宮崎駿把這些記憶幻化為與“龍貓”的相遇故事,用詩一樣的語言、場景描繪出一個靈動、夢幻的精神世界。

  在宮崎駿的動畫作品中,民族文化與多元文化融合的很充分。他的作品常出現(xiàn)島國地形、林木參天的山谷、風(fēng)格明顯的木結(jié)構(gòu)建筑,這些都極具日本民族特色。《百變貍貓》中神怪游街的場面也展示了日本根深蒂固的樸素神話觀。

  其他人很難模仿宮崎駿動畫中的造型之美,因為很多建筑造型不是純粹的日本風(fēng)格,比如《千與千尋》中的湯池,《哈爾的移動城堡》中的城堡,幾乎都是日本特有的民族文化與世界知建筑結(jié)合的產(chǎn)物。

  據(jù)說,宮崎駿酷愛意大利文化,也曾經(jīng)在年輕時多次游歷歐洲,將感興趣的當(dāng)?shù)亟ㄖ运孛璧男问接涗浵聛硪宰魉夭摹?/p>

  盡管崇尚自然,但現(xiàn)代文明的美感在宮崎駿的作品也不可或缺:《千與千尋》有一段美的如夢如幻的海上火車,那在現(xiàn)實中也是真實存在的。

  此外,宮崎駿的動畫并沒有將日本設(shè)定為故事背景,故事本身以及情節(jié)發(fā)展中出現(xiàn)的風(fēng)俗民情常常讓人難以判斷這發(fā)生在哪一個國家或哪一個民族,或許可以說,這便是宮崎駿多元審美意識的體現(xiàn)。

  對真善美的弘揚

  宮崎駿之所以能擁有廣大粉絲,還有很大一個原因是他在每部作品中都會弘揚“真善美”。在他的動畫里,世界很單純。對于動畫中角色來說,“最重要的”絕非金錢與聲譽,往往是某個摯愛的人。在《哈爾的移動城堡》里,蘇菲愛上了哈爾,被魔法變成80多歲的老太太,她也借此機會進入哈爾的內(nèi)心,發(fā)現(xiàn)他是個孤獨的孩子。在影片的后半段,蘇菲來到哈爾記憶中的星空下,地上開滿白色的小野花兒,流星劃過,兒時的哈爾從水邊的小房子里奔跑而出——這就是哈爾打開心門,將愛情交付蘇菲的一瞬。透過這唯美的畫面,觀眾讀到的不是孤獨的等待,而是執(zhí)著、感動人心的愛情。

  或許可以說,宮崎駿作品的審美追求就是“唯美”,在他的動畫片中,從背景環(huán)境到風(fēng)俗民情,始終展現(xiàn)著美的畫面。但他追求的更多的是內(nèi)心的“真”和“善”,在他的作品中,相貌丑陋的老奶奶、女巫因善良而美麗,穿男裝的村婦則具有一種樸實的美。

  純真的感情也是宮崎駿作品著力表現(xiàn)的主題。《幽靈公主》、《千與千尋》等反映出了愛情力量的偉大,但這種愛又背負著沉重的使命。比如,千尋和白龍執(zhí)著的去追求純凈沒有雜質(zhì)的愛情,是一種為了擺脫被利用命運的抗?fàn)帯2还苁窍鄲郏€是抗?fàn)帲€是友誼,在宮崎駿的作品中,人與人之間的感情都趨向純真化,生活狀態(tài)則頗具“田園牧歌”的意味。

  宮崎駿動畫成功的原因是多方面的,不僅有精致的動畫色彩、廣泛的題材、奇思妙想的創(chuàng)意,還在于作者運用了一種巧妙的方式賦予作品反思的文化精神,婉轉(zhuǎn)的把美妙的幻想變成綺麗的畫卷呈現(xiàn)在觀眾面前。

  他的作品改變了人們對動畫電影的狹隘認識,充分發(fā)揮了動畫電影的特性,創(chuàng)造出神奇變幻的想象空間,同時又賦予作品深刻的思想主題。這使他的作品既有觀賞性,又具有人文深度。作為新世紀的中國動畫人,或許可以從宮崎駿這里獲取一些養(yǎng)分,得到一絲靈感。(中新網(wǎng))

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