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《歸來》不控訴不撕裂 溫情回歸

《歸來》 溫情回歸

  傷痕文學(xué)必須是苦大仇深?“文革”電影一定要撕裂傷口?如果是這樣,張藝謀已經(jīng)拍了《活著》了,他沒有必要再重復(fù)自己。相反,《歸來》創(chuàng)造了回顧歷史的新類型,那就是不再憶苦思甜,不再控訴,不再苦大仇深,而是用內(nèi)斂的方式、暗流涌動(dòng)的方式,甚至是內(nèi)傷的方式,去沉淀那個(gè)苦難。

  電影里馮婉瑜在鎖著的門里渴望見到丈夫又不敢見,陸焉識(shí)獲得自由回到家后面對(duì)的卻是失憶的愛人,誰(shuí)能說這些不得已和無可奈何與時(shí)代無關(guān)。從這個(gè)角度看,《歸來》里沒有歷史又處處是歷史,沒有控訴又處處是控訴。

  這種表達(dá)是導(dǎo)演的有意為之,正如中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)饒曙光所說:“《歸來》并非不敢直面‘文革’,而是以一種更加理性和節(jié)制的方式去反思那場(chǎng)浩劫。”對(duì)于一個(gè)時(shí)代,陸焉識(shí)選擇了原諒與和解,張藝謀又何嘗不是?

  演員不出位不浮夸,實(shí)力回歸

  在《歸來》的評(píng)價(jià)中,最不吝贊美的對(duì)象是兩位主演。這部長(zhǎng)達(dá)111分鐘的電影,人物特寫占據(jù)1/3。從這個(gè)意義上說,《歸來》不是張藝謀的,而是鞏俐和陳道明的。

  兩位演員在表演上的互相成全,把命運(yùn)艱難、真愛不渝托付給了一個(gè)個(gè)表情、動(dòng)作和眼神。電影中的數(shù)次情感高潮幾乎都沒臺(tái)詞,如第一次在火車站天橋上分離的戲,幾乎沒有別的臺(tái)詞,只是互相喊著對(duì)方的名字;如陸焉識(shí)彈鋼琴那一場(chǎng)戲,沒有一句臺(tái)詞,一個(gè)人背對(duì)著鏡頭彈琴,另一個(gè)人從樓下往上走,如何層層鋪疊情緒,完全要靠演員精準(zhǔn)的表演來支撐。

  有人說陳道明是幸運(yùn)的,他終于在大屏幕上遇到了一個(gè)如此貼近他精神氣質(zhì)的角色。他的表演內(nèi)斂、克制,張弛有度,賦予陸焉識(shí)特殊的人格魅力:有教養(yǎng)、有情懷、柔情堅(jiān)貞、充滿愛、百折不彎;鞏俐是努力的,她褪下羽衣霓裳卸去精致妝容,將原作里嬌弱單薄的水鄉(xiāng)女子馮婉瑜徹底顛覆,賦予她歷經(jīng)磨難后多層次的內(nèi)心轉(zhuǎn)變,從隱忍、不安、猶疑到爆發(fā),從沉默、謙和到執(zhí)拗,她的際遇引領(lǐng)著整部電影,她對(duì)丈夫深沉無私的愛在那個(gè)時(shí)代背景下令人心痛又使人尊敬。

  嚴(yán)歌苓說,鞏俐演“絕”了。在《歸來》里她的每一個(gè)毛孔都在演戲。她沒有浪費(fèi)過任何一個(gè)鏡頭,哪怕僅僅是個(gè)背影。她的每一聲氣息都飽含情感,觀眾就是閉上眼睛都會(huì)被人物所牽動(dòng)。有人甚至斷言,由于鞏俐和陳道明在電影里成熟飽滿的演出,《歸來》將在未來引領(lǐng)人物電影的起飛,人物電影充滿著“以人物而絕非僅僅是故事”的人文關(guān)照,它們以人的存在、人的思考、人的發(fā)展、人的信念為電影走向。

  爆點(diǎn)少不繁復(fù),質(zhì)樸回歸

  雖然《歸來》的口碑成壓倒性好評(píng),但是對(duì)于習(xí)慣于好萊塢敘事的觀眾來說,《歸來》似乎過于平淡。“影片后半部分的90分鐘沒有任何爆點(diǎn),這太不可思議。”一位“90后”影迷在微博留言。

  《歸來》確實(shí)很平實(shí),這是導(dǎo)演有意為之的選擇。無論與張藝謀早期的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》,或者是后期的《滿城盡帶黃金甲》、《金陵十三釵》相比,《歸來》沒有任何地方是在嘩眾取寵的,故事、場(chǎng)景、音樂簡(jiǎn)單平實(shí)到極點(diǎn),所有的留白都交給表演來填滿。

  連最擅長(zhǎng)的濃烈色彩,張藝謀也丟開了。《歸來》整體呈現(xiàn)一種偏冷偏淡的色調(diào),與張藝謀早期的文藝片拉開了距離。影評(píng)人周黎明說:“電影《歸來》醇而不烈。它不是那種一口把你灌醉的烈酒,需要慢慢品。”

  饒曙光則認(rèn)為《歸來》是一部言有盡而意無窮的影片,很多段落都是“不著一字,盡得風(fēng)流”,深得中國(guó)古典美學(xué)的韻味,意蘊(yùn)往往隱藏于鏡頭之外。這種藏的目的是為了不藏,大量平淡的細(xì)節(jié)和情節(jié),留下了許多貌似空蕩蕩的空間,這些空間需要具有特殊年代經(jīng)歷的觀眾去自動(dòng)彌補(bǔ)它。(中新網(wǎng))

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