中新社蘭州6月15日電 題：“數字敦煌”為中國文物數字化行業定“標”

　　中新社記者 馮志軍 李亞龍 高瑩

　　千萬年以后，絲路沿線的珍貴人類文化遺產，如受不可控的自然災害而毀于一旦，其留存的大量數字化資源可讓它完整復原。這一“復活術”是敦煌研究院基于“數字敦煌”項目30多年探索實踐，編制完成的中國文物數字化行業標準(以下簡稱“標準”)，并形成絲路文物數字化成套解決方案和裝備體系。

　　“多年來，中國文物數字化行業的數字化建設是五花八門的，彼此之間的格式數據或采集數據很難形成兼容、互通或共享。”敦煌研究院文物數字化研究所副所長丁曉宏15日接受中新社記者專訪時介紹說，由該院主導完成的文物數字化規范工作流程和行業標準，將加快絲綢之路文化遺產信息的搶救性科技保護進程。

　　中國文物數字化建設未來都將采取的這一“標準”，是在敦煌石窟295個洞窟的壁畫數字化采集，186個洞窟的圖像拼接處理，162個洞窟的全景漫游節目制作、7處大遺址三維重建，45身彩塑的三維重建，5萬張歷史檔案底片的數字化掃描等工作中，逐步探索總結和研究所得。

　　同時，敦煌研究院近年在為新疆克孜爾石窟、山西芮成永樂宮、四川阿壩州甲扎爾甲山石窟等中國9省區市22處文物保護單位，以及受邀為共建“一帶一路”國家文化遺產，提供數字化技術支撐和工程實施中，亦為制定“標準”積累了更為豐富的實操經驗。

　　20世紀80年代末，時任敦煌研究院常務副院長的樊錦詩提出“數字敦煌”的概念。敦煌研究院與國內外科研院所合作，經過三十年的探索與研究，研發了一整套適合不可移動文物的數字化關鍵技術和工作流程，實施了“數字敦煌”項目。

　　“數字化的過程，既要保證采集圖像的清晰精度，又要保證光線均勻、色彩高度還原，還要讓單幅原始圖片能拼接成一個整幅壁畫，最后還要能整窟復原出來。”丁曉宏分析說，盡管數字化采集設備已升級至第四代的自動化，但根據洞窟形制的不同和墻壁曲率變化，“文物悉數走出洞窟”仍是一個漫長過程。

　　丁曉宏說，“數字敦煌”被提出后，幾代莫高窟人都一直在與時間賽跑進行搶救性保護，把敦煌石窟里的壁畫、彩塑等空間信息盡快采集下來。直至十年前舉辦首場“數字敦煌”展覽，讓不可移動的敦煌文物從莫高窟走了出來，“數字敦煌”項目在加速數字化的同時，更加注重數字化技術研究和成果轉化利用。

　　此后多年，敦煌研究院利用海量數字化資源，通過深度挖掘文化內涵，創新設計理念，將科技與藝術融合，在世界各地舉辦了30余場次的“數字敦煌”展覽。為了讓更多敦煌文化愛好者一睹真容，針對世界不同人群差異化的文化需求，該院還于近年通過線上密集分享各類數字化成果。

　　2016年“數字敦煌”資源庫上線，30個洞窟整窟高清圖像和全景漫游實現全球共享，用戶遍布78個國家，累計訪問量超過2000萬人次。2022年“數字敦煌·開放素材庫”上線，莫高窟等石窟遺址及敦煌藏經洞文獻的6500余份高清數字資源檔案向全球開放。2023年“數字藏經洞”讓海內外的敦煌文物得以新的方式重聚、重塑、重現、重生。

　　“現在有了行業標準之后，中國文物數字化成果不僅是通用的，而且真正實現了永久保存、永續利用。”丁曉宏表示，數字化不存在傷害文物本體的風險，可圍繞其做各種加工利用的拓展嘗試，不僅傳播和使用范圍不再受地域時空限制，也實現了文化資源的安全高效流動，是中國文博領域內一次全新的探索。(完)